想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。"谢谢你给我们一部很棒的电影，我真的很喜欢它，我已经看了三遍"。同样，我唯一不明白的是，为什么这是一部很棒的独立电影，但它不是小丑。这里没有禁忌。详细的情节转折和双重交叉，一些观众会反感结局，它为所涉及的行为提供了理性的对话，但最终允许罪恶继续下去。“那倒也是。”。……。。轰……。这是我沉迷一段时间以来的第一个系列。"。"希拉没有得到第四季。这是方式"。"。