"。我唯一要归功于养父母的角色，除此之外，它只是有点烦人。然而，这件作品的本质阴郁被抒情的段落所抵消（老将尤金·舒夫坦（Eugen Schuftan）的空灵但实验性的黑白摄影 - 他曾因罗森的前一部电影《骗子》（1961）获得奥斯卡奖 - 自始至终都很精致）：也就是说，诸如博览会上冗长的插曲（包括古老的角逐比赛）之类的序列似乎在制造一些晦涩的观点或其他观点，使它成为一个略显自命不凡的整体。深坑内，焦糊一片，近千米以内的大地，都被那烈火球给炙烤得一片发黑了。跟在一旁的帝戒等人，一直吞口水，被吓得浑身哆嗦。”。然而，尽管这部电影中有很多次要角色（全部由一流的演员阵容演绎），但主要焦点是克莱尔和斯图尔特凯恩，这两个人有着根深蒂固的问题和问题，有时我们和角色本身一样不清楚。我的意思是，这个家伙已经离开了一年了，甚至连离他一个小时路程都没有去看望他自己的儿子，而是给他寄了信。事实有据可查：在美国奥尼尔剧院之前，包括欧洲进口的 - 维也纳轻歌剧，莎士比亚，王尔德和纽约人克莱德费奇的62部情节剧，几乎没有比作者长寿（菲奇于1909年去世）。电影摄影师阿列克谢·罗迪奥诺夫（Aleksey Rodionov）做得非常出色，利用了4：3纵横比的潜力。"。