黑泽明总是最擅长处理结构严谨、戏剧张力强的电影。《我们在大火中失去的东西》由丹麦导演苏珊娜·比尔（Susanne Bier）执导，她的专长是建立家庭纽带。"“宝莱坞电影的大部分都是浪费”——这是这句台词的另一个例子。我重复了一遍“不能这样结束”。"它有性格发展，至少试图解决种族主义问题。方向东的声音有些嘶哑，此时此刻，他对凌逍佩服得五体投地，原本他以为困住他的大阵，就算再厉害，也是依托大地而成，而当大阵撤去，他却明白过来，那阵中一切皆为虚幻，自己终日打坐那片熟悉得不能再熟悉的土地……也是虚的。”。。“你们终于还是来了。嗡。为什么卡斯甚至生病了，为什么她变成了半僵尸（或者她是什么），。"一部平衡的纪录片，让你真正思考金钱世界是如何变化的。"上周六晚上看了这部电影，我意识到这是一部小而谦虚的黑色电影，但有一个广泛的谜团，乍一看似乎没有解决的案件，一个聪明的剧本是整个故事的关键成功，情节是关于一个来自巴黎的中年诚实的警探亨利·卡辛（史蒂文·杰雷饰）一个单身男人，他在圣玛戈特的小村庄被强制送上法国乡村的圣日， 在那里，他爱上了一个年轻的纳内特（米歇尔琳·切雷尔饰），她被承诺与一个农民安托万（弗兰克·阿诺德饰）结婚，他们的年龄相同，相反，卡辛被她老了，在订婚派对上，安托万表现出愤怒的承诺报仇，愿意尽一切努力破坏即将到来的婚姻，他离开家，娜内特在他身后试图解释， 第二天纳内特和安托万被发现死亡，然后当地警方要求卡辛解决谋杀案，虽然你所有的努力他都无法在凶手身上达到，有些结论进展很快，纳内特是一个可疑的角色，甚至爱安托万她在卡辛身上看到有可能离开这个无聊的小镇，住在明亮的巴黎， 甚至嫁给一个年长的男人，神话般的神秘黑色，别忘了这张照片是《肖恩康纳利的进攻》和《劳拉·马尔斯的眼睛》的前身，一点也不差，被高度低估了。一开始的音乐用它脉动的合成器节拍设置了黑暗的情绪，它真的很令人毛骨悚然，充满了恐惧，事实上是我听过的僵尸电影最好的恐怖配乐之一。我不能给它更高的评价，这是一种合理的耻辱。"。