它的目标是戏剧性的，但场景的力量被它的呈现所束缚。具有讽刺意味的是，当他的妻子（约翰逊）分道扬镳时，她无法感到“活着”，因为她在洛杉矶的梦想被查理的自我和工作所扼杀，她的挫败感通过桑德海姆的另一个数字“你可以让一个人发疯”而干巴巴地发泄出来。从影片开头的1986年墨西哥城地震背景，当时众多著名球员的介绍，来自不同国家的啦啦队的声音，再到豪尔赫·布鲁查加（Jorge Burruchaga）最终夺冠的进球，这部电影总是惊心动魄!!!导演兼编剧托尼·梅拉姆（Tony Maylam）在!!!我只是希望这不会是他最后的!!!"。"令我印象深刻的是，他们采用了一种以前已经做过一百万次的格式，并使其新颖、独特和特别。"。如此循环，似乎永无止境，让所有人的神经都是牢牢绷紧。魔界。圣上前些日子不是下旨，命河南王返京吗。“啊。”。他们是真实的、可信的人，这在1924年的美国电影中并不总是发生。每个角色都是如此单一和一次性的，以至于我对角色没有任何感觉。 Jayachandran的音乐和Gopi Sundar的背景配乐有助于维持观众对电影的情绪和感觉。"。生活在底特律郊区帮派出没的地区，沃尔特似乎孤身一人;然而，他对住在隔壁商店的一个亚洲家庭产生了兴趣——只是在小男孩邵被他抓住试图偷走他 1972 年的老式都灵超级运动之后。