"最后，我找到了一部不错的恐怖惊悚片，幽闭恐惧症，迷宫式的动作，用很少的话说出故事，情节在诱人的配乐的帮助畅，年轻演员的演技扎实。 我看电影是为了逃避，这部电影描绘了一个世界，这个世界披着可重复和纯真的外衣，但被仇恨、暴力和偏见所统治。。我只在那里呆了六个星期，但我在那里工作了一年半的儿子同意我的看法。坦率地说，斯科特应该坚持制作关于阿凡达的电影，而不要管英国的传说、文化和传统。一个有趣的前提，不发达和过度生产。"。苏淳风笑道：“江湖就是这个样子，一传十十传百。我怎么没有没有听到过这个组织。”。他这才知道，自己惹了不该惹的人。。那结巴老大倒也知道自己的毛病，所以侧手一指那个被李果把iphone4给弄成一低尸体的鼻血哥：“你……你……你……你……说。“但是这位伯伯他……”。"《法国联系》最精彩的时候，它明显粗犷的城市街道背景吞噬了两个顽固、野蛮但才华横溢的黄铜球英雄，并将它们制作成几乎只不过是另一件精湛的布景，只是增加了耸人听闻的时间和地点感，这对这部强大的作品的成功至关重要;它的追车场面也非常突出，不仅在类型中，而且在整个媒体中，这要归功于毁灭性的危险感，因为它是直接拍摄的，每一次颠簸、刮擦和哦，如此接近的电话，距离结束不仅每个演员和工作人员的职业生涯，而且还有吉恩·哈克曼和几个城市滑头的生活， 虽然这种鲁莽的放弃不能被建议，甚至不能宽恕，但它无疑增加了七十年代最无拘无束、最傲慢和残酷诚实的动作场面之一的彻底决心和绝望，但实际上这部电影的安静时刻最让我印象深刻，罗伊施耐德从大张纸后面慢慢跟踪某人，或者在一长串徒劳的努力中微弱地尾随最后一个， 尽管他们缺乏行动，但他们以某种方式设法让我着迷，并展示了缓慢燃烧且有时无聊的工作中具有讽刺意味的一面，这是电影中很少看到的一面。她通过歌曲燃烧来表达悲伤的方式是强烈的。她的演技充其量是平庸的，但由于她的声音，很难集中精力。然后他们又填充了一些，通过（最小的剧透）给我们一个无休止的（而且表演得很糟糕）的场景，充满了移动车辆中有意义的眩光。没有什么新鲜事，甚至没有跳跃恐慌。"有一些真正的笑声，但大部分演员都浪费在这里。