韩国电影在第二次世界大战前就已经生活在日本占领下，因此显示出后来意大利新现实主义的特征，但在该国处于战争状态并由日本作家编剧时拍摄，对韩国电影制片人的审查和宣传的更严格限制也在崔仁圭 1941 年的电影中留下了印记。汉姆去镇上找一个女人，离一条主要街道1英尺远的地方是一个大坑，里面有尸体。"。妆容做得很好，鲜血和裸露的肉在灯光下闪闪发光，看起来非常逼真。祝您和您的家人一切顺利，"。。”。”吕凉神秘兮兮的说道。。而就在这时，夏青山却没有理会夏覆海，反而把目光投向了姜子牙。但不是我们。然而，体面的特效和漂亮的布景未能将电影提升到“大银幕长片”的地位，最终感觉更像是《星际迷航：下一代》的美化电视剧集。虽然表演、摄影和制作价值都非常出色，但丽芙·乌尔曼（Liv Ullmann）强调斯特林堡将这部作品献给公众的原因——正如一位历史学家所说的那样，“朱莉小姐和让小姐，在一场进化的”生死“战斗中相互竞争，争夺适者生存。情节漏洞很明显——例如，特洛伊是如何在剧集中描述的被困在没有复制器的航天飞机上生存的。当然，你失去了希区柯克改编的相当哥特式的戏剧性，但你会像利一样获得那种日常感。这里不是这样。