道格拉斯把自己想象成一个有阶级意识的艺术家，一个“社会主义现实主义者”，但与大多数新现实主义作品不同，他的三部曲超越了罐头悲伤和无产阶级的虔诚，而是试图利用一种令人作呕的自我憎恨。制作设计令人惊叹，他们很好地描绘了那个时期。一些恶作剧的震撼并不那么原始。蒋夫人专车在军方护卫下开出白市驿机场，陈北负伤送往医院的消息在基地传开，食堂某勤杂工听说后，偷偷摸摸找了一台电话，接通了检察厅：“李先生么，我有重要情报，你说的一百大洋的赏钱是真的么……”。一名牢城营狱卒奄奄一息地、跌跌撞撞地、鼻青脸肿地、惨不忍睹地跑了出来，看到大门紧闭，营门口守着人，他喜出望外地冲至门口，声嘶力竭地呐喊：“救……命，兄弟，救命。。这就是为什么我从不听影评人的评论，他们不仅自命不凡的评论，而且在电影中泄露了太多并毁了它。这是一部你必须有心情的电影，我猜我完全是。。。