这部电影本可以通过少展示和多暗示来获胜：它留下了一个偏离故事的“印刷品”。其他大多数表演都很好，安妮海瑟薇一如既往地平庸，除了在少数几个时刻，比如在最后。除了把特工们从我喜欢看到他们做的事情上拖走之外，它还把他们从温蒂身边拖走了，所以安娜·托夫在本季只在关于她个人生活的次要情节中真正出现——她很擅长，但我不确定到底有什么意义。这是因为他的角色是迄今为止剧中最不现实的，他的愚蠢可能会有点烦人——而且他在小剂量下是最好的。玛丽莎受够了这个。说什么的都有，直到杨帆回来了，依然有这样的讨论。“滚开。。。靠，这女人几乎把能封的东西都封了一遍，而且都是拿最高级别的，这是想让楚天在风月帝国一人之下数十亿人之上么。"为这部电影打低分的人，肯定没看过导演父亲的作品。脚本有点稀疏，但很容易遵循。故事发生在1927年，这一年，“爵士歌手”（和奥斯卡）永远改变了电影，它同时是一部原创音乐剧，一个时期的再创作，以及对早期好莱坞一切的幽默讽刺 - 从明星的街头服装和公关驱动的浪漫到导演风格以及所谓的愚蠢和滑稽房子之间的差异（两者都提供无声时代的布景和其他房间）。