除了风格的伟大展示之外，它仍然是一部沉思和迷人的电影，然而，它遭受了一些严重的不和谐。托尔金本人正在为新世纪的眼睛编辑和重塑原始资料。"首先，埃齐奥·平扎有发言权。。。想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。。”。周涛教授背靠在洞壁之上，打量着黑黝黝入口，缓缓地说道：“这个通道是检验古羌释比师们的一个关卡，肯定没那么容易通过。美其名曰，停车费。。“何事。我主要是同情这些角色，感受到他们的恐惧，而不是害怕我自己的房子里有什么怪物。观看和聆听都令人着迷。导演、联合编剧兼配乐师约翰·卡彭特（John Carpenter）和团队也向之前的一些合适的恐怖电影致敬，包括播放《来自另一个世界的东西》（1951），卡彭特将在几年后翻拍，以及电视上的《禁忌星球》（1956）——另外两部看似不可阻挡的邪恶生物的怪物电影。